Голос как культурный феномен

Книга Оксаны Булгаковой «Голос как культурный феномен» посвящена анализу восприятия и культурного бытования голосов с середины XIX века до конца XX-го. Рассматривая различные аспекты голосовых практик (в оперном и драматическом театре, на политической сцене, в кинематографе и т. д.), а также исторические особенности восприятия, автор исследует динамику отношений между натуральным и искусственным (механическим, электрическим, электронным) голосом в культурах разных стран. Особенно подробно она останавливается на своеобразии русского понимания голоса. Оксана Булгакова – киновед, исследователь визуальной культуры, профессор Университета Иоганнеса Гутенберга в Майнце, автор вышедших в издательстве «Новое литературное обозрение» книг «Фабрика жестов» (2005), «Советский слухоглаз – фильм и его органы чувств» (2010).Содержание:ПредисловиеПервое вступление. Неуловимый объект, мифические фигуры и литературные мотивыЖивое/мертвоеВнутреннее/внешнееЧеловеческое/божественное, индивидуальное/нормативноеОрганическое/механическое, аутентичное/иллюзорноеПриродное/культурноеВторое вступление. Знаки дифференциации. Модели изучения. Проблемы описанияМедицина, физиология и искусствоЭлектроакустика и психология. Индивидуальное и универсальноеКоллективное как универсальное. Психоаналитик Пол Мозес, прочитанный АдорноМетафоры звукаПрилагательные русской прозыПервая глава. Голос как воображение и изображениеЛитературные фантазии, метафорические сюжетыОпера: страсть, смерть и поющие машины. Западноевропейские романтики и декаденты«Без итальянских украшений и в первобытной простоте». Итальянская опера и русская оперная критикаПрирода без искусства. Русский голос и русский литературный слухСумерки божков: 1908Русский бас и русский тенор – чужими ушамиТеатральные колоратурыКанон. Чистота голоса и музыка аффектовМосковский говорок и театральные амплуаГолосовые настройки и надстройкиМХТ: бормотание, диалекты, хрипение, крикПоиски молчания. Голос куклыПервый акустический русский романИно-пение и мелодекламацияПророки: политики и поэтыНовые профессиональные голоса в театре публичной жизниФонограф. Мертвое и живоеЧей голос самый знаменитый«Голос Блока»Танцующие поэтыКиносюжеты. Мертвое и живое еще разФонограф и кинематограф: механическое и живое, смешное и ужасноеНеудавшаяся комедия, незамеченная трагедияКража голосаВторая глава. Электрические голоса 30-х годовКиноэхоРусские утопии универсальной понятности. Голос без словИсторическая памятьРедукция – вопльПоиск канонаГолос в пространстве или у микрофонаИскусственные голоса. Как поют роботы и щукиИдеальный голос, национальный стереотип: Голливуд и ГерманияМужское и женское, эротическое и электрическоеВнутренний голос как чужойХимеры: естественность, субъективность, индивидуальностьАкценты и многоязычиеЭхо голоса. Природа и техника, техника как природаМузыка как медиумРазговорный голос как музыкальный – искомый идеал или техническая необходимость?Слова без голосаПесня на каждый деньПение вместо диалогаГромкость и темп. Голос сцены. Интимное и публичноеСоветский киноголосУши лингвиста и культурологаРадиоголосРадиоволны и радиобытАутентичность и перформативностьИдеальный диктор. Голос безличной индивидуальностиГолос из репродуктора. Громкий крикГолос советской историиОраторы и диктаторыПрирода и техника. Гитлер«Интуит» и «сомнамбула»: Керенский и Троцкий«Куда тут Шаляпин!» Ленин и его медиальное воплощениеПрирода «без техники». Сталин и его медиальные двойникиТретья глава. Cлом голоса«Sound» 50-хКиноголоса: Марлон Брандо и Иннокентий СмоктуновскийСтиль и идеология стиляНовая норма электрического голоса. Победа интимностиТело голоса и манерыГромкие женщины, тихие мужчиныТехника как природа. Последствия аберрацииВосстановление. Сбитый архив советской вокальной памятиЗаключениеТехника-природа: голос в режиме цифровой обработкиТеатр и Перформанс. Машина-человек, человек-машинаСвое как чужое, чужое как свое